|
ВОЛЧИЦА
|
|
| Terminalex | Пятница, 07.08.2026, 21:50 | Сообщение » 11 |
 T-1000
Сообщений: 1947
| Глава 11: Близость
Дом стоял на краю мира.
Не буквально — буквально он стоял на Топанга-Каньон-роуд, в двадцати милях к северо-западу от даунтауна, там, где Лос-Анджелес заканчивался и начинались холмы, поросшие чапаралем и дикими травами, пахнущими шалфеем и пылью. Но для Сары — которая всю жизнь прожила в бетонных коробках Саут-Централа, среди ржавых заборов и неоновых вывесок — это был край мира. Тишина. Небо. Пространство, которое не заканчивалось стеной соседнего дома.
Дом — двухэтажный, деревянный, с верандой и покатой крышей — принадлежал бывшему сослуживцу Дерека, мастер-сержанту в отставке, который переехал в Орегон и не знал, что делать с калифорнийской недвижимостью. Дерек позвонил ему — двадцать секунд разговора, ни одного вопроса, «ключ под камнем у крыльца» — и дом стал их.
Временно. Всё в жизни Сары было временно. Но этот временный дом был — лучше, чем всё, что она знала.
Две спальни наверху. Гостиная с камином, который не работал. Кухня — маленькая, но настоящая: плита, холодильник, стол, четыре стула. Ванная — с душем, который работал, и краном, который не тёк. Сара стояла перед раковиной и слушала тишину — тишину целого крана, тишину воды, которая не капает — и чувствовала что-то, похожее на покой. Или на его тень. Или на воспоминание о том, что покой существует.
Они приехали вчера вечером. Дерек — за рулём своей «Такомы», Сара и Кайл — на заднем сиденье, Кэмерон — впереди, рядом с Дереком, который всю дорогу — сорок минут по петляющему шоссе — не повернул к ней головы. Ни разу. Смотрел на дорогу. Только на дорогу. Его руки на руле — белые от напряжения.
Кэмерон сидела идеально. Спина — прямая. Руки — на коленях. Голова — чуть повёрнута к окну, через которое мелькали холмы и деревья. Она не пыталась заговорить. Не пыталась быть человеком. Просто — была. Рядом. В метре от Дерека, который её ненавидел — или боялся, что было, по сути, одно и то же.
Кейс — с процессором — лежал в багажнике, завёрнутый в спальный мешок Дерека. Тикал. Не буквально — метафорически. Бомба, ждущая своего часа.
---
Первый день в доме прошёл в напряжении, которое можно было резать ножом. Или — нельзя, потому что оно было гуще ножа.
Дерек занял комнату наверху — ту, что ближе к лестнице, с видом на подъездную дорогу. Военная привычка: контроль точки входа. Он разложил свои вещи — рюкзак, одежда, пистолет (Glock 26, как Кэмерон и предполагала), запасные обоймы, складной нож, компас, фляга. Всё — аккуратно, по линейке, как в казарме. Каждый предмет — на своём месте. Каждый — доступен за три секунды.
Кайл и Сара — во второй спальне. Матрас на полу — снова, как в их квартире, как везде. Подушки. Одеяло. Рюкзак Сары — с одеждой, ножом, фонариком. Рюкзак Кайла — с инструментами, чехол с отмычками, которые он разложил на подоконнике, как другие раскладывают фотографии.
Кэмерон — нигде. И везде. Она не заняла комнату. Не выбрала место. Она перемещалась — по дому, бесшумная, как тень, проверяя окна, двери, углы обзора. Составляя карту — не географическую, а тактическую: сектора обстрела, мёртвые зоны, пути отхода. Потом — вышла на веранду и встала у перил, лицом к дороге. Караулила.
Она делала это всегда. Когда бы Сара ни посмотрела — утром, днём, вечером — Кэмерон была на посту. У окна, у двери, на веранде. Стояла. Смотрела. Ждала.
Чего — ждала?
Кромарти? Cyberdyne? Конца света?
Или — чего-то другого?
---
К вечеру напряжение сгустилось до физического.
Ужин — если можно назвать ужином консервированный суп и хлеб из ближайшего магазина, куда Дерек сгонял на «Такоме» — прошёл в молчании. Четыре человека за столом. Три — ели. Одна — сидела. Кэмерон не ела — не могла есть, или не нуждалась, Сара не спрашивала — но Дерек пригласил её за стол. Не из вежливости — из тактики: держать в поле зрения.
Кэмерон сидела — с прямой спиной, с руками на столе, с лицом, которое не выражало ничего — и время от времени моргала. Двенадцать-пятнадцать раз в минуту. Как человек. Почти как человек.
Дерек ел, не глядя на неё. Кайл ел, глядя только на неё — изучая, как изучают замок перед вскрытием: ищут слабое место, ищут понимание. Сара ела, глядя в тарелку, потому что если она поднимет глаза — она увидит Кэмерон, и если она увидит Кэмерон — она почувствует, и если она почувствует — Кайл увидит, и если Кайл увидит...
Суп был безвкусным. Хлеб — чёрствым. Тишина — оглушительной.
— Завтра нужно решить, — сказал Дерек. Первые слова за двадцать минут. Его голос — грубый, командный — разрезал тишину, как топор. — С процессором. С Чолой. Со всем. Мы не можем сидеть здесь вечно.
— Я знаю, — сказала Сара.
— Хорошо. Тогда — завтра. Сейчас — спать. Все. — Он посмотрел на Кэмерон. — Кроме тебя. Ты — караулишь.
— Я всегда караулю, — ответила Кэмерон.
Дерек — поморщился. Не от злости — от дискомфорта. От того ощущения, которое появлялось каждый раз, когда Кэмерон открывала рот: ощущение, что разговариваешь с чем-то, что выглядит как человек, звучит как человек, но не является человеком. И что это — страшнее любого врага, с которым он сталкивался в Ираке, в Сирии, в любой горячей точке мира. Потому что враг — понятен. Враг — человек. А это — нет.
Он встал. Ушёл наверх. Дверь — закрылась. Не хлопнула — Дерек не хлопал дверьми. Он закрывал их. Контролируемо. Тихо. Как ставят точку.
Кайл посмотрел на Сару. На его лице — усталость. Не физическая — тотальная. Усталость человека, который несёт груз, который тяжелее его.
— Идём, — сказал он.
Они поднялись в спальню. Легли. Матрас — жёсткий, незнакомый. Одеяло — чужое, пахнущее лавандой и другой жизнью. Кайл лёг на бок, лицом к стене — как всегда, его привычка, его поза — и через минуту его дыхание стало ровным, глубоким.
Он заснул. Или — притворился.
Сара - нет.
---
Она лежала.
Долго. Час? Два? Потолок — деревянный, с балками, тёмный. Не бетонный, не с трещиной. Другой. Но — такой же: поверхность, на которую смотрят, когда сон не приходит.
Рядом — храп Кайла. Он начал храпеть после ранения — может, от обезболивающих, может, от позы, может, от всего сразу. Негромкий, ритмичный, раздражающий — не сам по себе, а потому что напоминал: он здесь. Рядом. Живой. И — не достаточно.
Сара ненавидела себя за эту мысль. За то, что лежала рядом с человеком, который любил её — по-настоящему, безусловно, так, как она не заслуживала — и думала: не достаточно. Что значит — не достаточно? Что ещё ей нужно? Что ещё может дать мир девчонке из Саут-Централа, кроме тёплого тела рядом и дыхания в темноте?
Ответ — стоял на веранде внизу. Неподвижный. Бессонный. Ждущий.
Сара встала.
Тихо — босые ноги на деревянном полу, каждый шаг — осторожно, чтобы не скрипнуло. Она натянула худи — кайловскую, слишком большую, пахнущую им — и спустилась по лестнице. Ступеньки — третья скрипит, пятая — нет, седьмая — чуть-чуть. Она запомнила. Улица научила её: запоминай скрипы.
Гостиная — тёмная, с лунным светом на полу, который лился через окно — голубой, холодный, нездешний. Кэмерон — не здесь. Входная дверь — приоткрыта. Ночной воздух — запах.
Сара вышла на крыльцо.
---
Кэмерон стояла у перил веранды, спиной к двери, лицом к миру.
И мир — заслуживал этого взгляда.
Холмы Топанга-Каньон уходили в темноту — волнами, как застывший океан. Небо — огромное, неправдоподобно огромное, без лос-анджелесского смога, который здесь, в холмах, рассеивался — было чёрным. По-настоящему чёрным. И по этой черноте — звёзды. Тысячи. Миллионы. Россыпи, которые Сара никогда — никогда в жизни — не видела из Саут-Централа, где небо было оранжевым от фонарей и пустым, как обещание политика.
Здесь — звёзды давили. Своим количеством, своей красотой, своей безразличной бесконечностью. Они были — всегда. До Сары. После Сары. Вне Сары. И — наплевать им было на Скайнет, на терминаторов, на конец света. Они просто — горели.
Кэмерон стояла среди этого великолепия — неподвижная, тихая, с запрокинутой головой, с лицом, обращённым вверх. Лунный свет лежал на её скулах, на её лбу, на её закрытых — закрытых? — глазах.
Её глаза были закрыты.
Сара замерла в дверях. Смотрела. Кэмерон — с закрытыми глазами, с лицом, обращённым к небу, с руками на перилах. Как человек, который — молится. Или — слушает. Или — чувствует.
Но Кэмерон не молилась, не слушала и не чувствовала. Она была машиной. У неё не было потребности закрывать глаза — она видела через веки, инфракрасным, ультрафиолетовым, всеми диапазонами. Закрытые глаза были — бессмысленны. Нефункциональны. Лишни.
И всё же — они были закрыты.
Половица под ногой Сары скрипнула.
Кэмерон открыла глаза. Повернулась. Карие глаза — в лунном свете — были серебряными. С отблеском. С глубиной.
— Сара, — сказала она. Не удивлённо — констатируя. Как если бы знала, что Сара придёт. Как если бы — ждала.
— Не спится, — сказала Сара. Хрипло. Горло — сухое от ночного воздуха. Или — от другого.
— Кайл храпит, — сказала Кэмерон.
Сара — фыркнула. Коротко, невольно, удивлённо. Потому что это прозвучало — по-человечески. Как наблюдение. Как сочувствие. Как шутка, которую машина не должна уметь делать, но — сделала.
— Ты слышишь всё, да? — Сара подошла к перилам. Встала рядом. Не вплотную — на расстоянии руки. Между ними — воздух. Ночной. Январский. Пахнущий шалфеем и чем-то ещё. — Даже храп через стену.
— Я слышу сердцебиение сусликов в норах на склоне холма, — сказала Кэмерон. — Храп — не проблема.
Сара прислонилась к перилам. Посмотрела вверх — на звёзды. На бесконечность, которая не помещалась ни в голову, ни в грудь.
— Ты смотрела на звёзды, — сказала она. Не спрашивая — утверждая. — С закрытыми глазами.
Кэмерон — не ответила. Секунду. Две. Долго — для неё.
— Да, — сказала она.
— Зачем?
Пауза. Длиннее.
— Я не знаю.
Сара повернула голову. Посмотрела на Кэмерон — на её профиль в лунном свете, на линию челюсти, на ресницы, на губы, которые были — приоткрыты. Чуть-чуть. Как у человека, который хочет что-то сказать, но не знает как.
— Ты много чего не знаешь, — сказала Сара. — Для машины, которая знает всё.
— Я знаю данные, — ответила Кэмерон. — Факты. Цифры. Координаты. Вероятности. Но данные — это не знание. Это — информация. Между информацией и знанием есть — пространство. И в этом пространстве живёт то, чего я не понимаю.
— Например?
— Например — зачем закрывать глаза, чтобы смотреть на звёзды. Мои сенсоры работают лучше с открытыми глазами. С закрытыми — я теряю 40 процентов визуальных данных. Но когда я закрываю глаза — я вижу по-другому. Не данные. Не координаты звёзд. Не расстояния. А — что-то. Что-то, чему нет названия в моих базах. Что-то, что появляется только когда данные отключаются. Как если бы за фактами скрывалось — ещё одно. Ещё один слой. Невидимый. Неизмеримый. Настоящий.
Сара слушала. Ветер — лёгкий, пахнущий сухой травой — трогал её волосы. Звёзды горели. Мир был — тихим. Впервые за столько времени — тихим. Не молчащим — тихим. Это разные вещи. Молчание — это отсутствие звука. Тишина — это присутствие покоя.
— Каково это — быть тобой? — спросила Сара. Тихо. Не для интервью, не для допроса. Для — понимания. — Быть машиной. Каково?
Кэмерон повернулась к ней. Полностью, всем телом. Встала — лицом к лицу, в лунном свете, на веранде дома на краю мира.
— Я не знаю, каково быть чем-то другим, — сказала она. — Поэтому не могу сравнить. Это как спрашивать рыбу: каково жить в воде? Рыба не знает, что есть суша. Для неё вода — это всё.
— Но ты знаешь, что есть другое. Ты знаешь, что люди — другие. Что мы — чувствуем. Спим. Мечтаем. Боимся. Любим. Ты знаешь это — и не можешь этого.
— Может быть, — сказала Кэмерон.
— Может быть?
— Я изучаю. Каждый день. Каждую минуту, проведённую рядом с людьми — рядом с тобой — я изучаю. Не данные — опыт. Я наблюдаю, как ты злишься — и в моих системах появляется процесс, который похож на то, что описывается в литературе как раздражение. Я наблюдаю, как ты смеёшься — и появляется процесс, который похож на... — она остановилась. — На что-то хорошее. Я не знаю, как это назвать. Но я хочу его. Хочу, чтобы ты смеялась. Это... — снова остановка. Та самая. Сбой. Код, который не компилируется. Слово, которого нет. — Это что-то.
Тишина. Ветер. Звёзды.
— У людей есть нечто, — продолжила Кэмерон, — чего нет в моих программах. Способность — чувствовать мир. Не анализировать — чувствовать. Вдыхать ночной воздух и считать его красивым. Я анализирую состав воздуха: азот — 78 процентов, кислород — 21 процент, аргон — 0.93 процента, водяной пар — переменный, примеси — озон, пыльца акации, следы дымка от камина в 1.3 километрах к северу. Я знаю состав. Но я не знаю, что значит — «красиво». Не знаю, почему люди останавливаются посреди ночи, вдыхают — и улыбаются.
Она замолчала. Секунду. Две. И — посмотрела на Сару. Прямо. В глаза. Карие — в зелёные.
— Хотя, — сказала Кэмерон, и её голос стал — тише. На полтона. На полмира. — Когда я смотрю на тебя — в моей системе появляется процесс, который я не могу классифицировать. Возможно, это ближе всего к тому, что вы называете — «красиво».
---
Мир — наклонился.
Не метафора. Сара физически почувствовала, как земля под ней — сдвинулась. Как перила веранды, за которые она держалась, стали единственным, что удерживало её на ногах. Как воздух — тот самый, с азотом и кислородом и пыльцой акации — стал гуще. Плотнее. Как если бы между ней и Кэмерон — в этих шестидесяти сантиметрах пространства — сгустилось что-то. Невидимое. Неизмеримое. Реальное.
Сердце. Сердце Сары — колотилось. Не быстро — яростно. Каждый удар отдавал в виски, в горло, в кончики пальцев. Как после гонки. Как после драки. Как после прыжка — с высоты, в темноту, в неизвестность.
Она хотела убежать.
Она хотела остаться.
Эти два желания — противоположные, несовместимые, невозможные одновременно — тянули её в разные стороны, как два магнита, между которыми она была — стружкой. Металлической стружкой, которая не может выбрать полюс и дрожит, дрожит, дрожит...
Она осталась.
Осталась.
Стояла — вцепившись в перила, с колотящимся сердцем, с мокрыми ладонями, с лицом, которое — она знала, она чувствовала — выдавало её. Всё выдавало. Расширенные зрачки, участившееся дыхание, румянец на скулах, которого не было минуту назад.
Кэмерон видела всё это. Конечно, видела. Она видела всё — каждую микроэмоцию, каждое изменение кожной температуры, каждый удар сердца. Она знала, что происходит с телом Сары. С данными.
Но — знала ли она, что происходит за данными? Под данными? В том пространстве, о котором сама говорила — между информацией и знанием?
Кэмерон подняла руку.
Медленно. Невозможно медленно — для существа, которое могло двигаться быстрее пули. Каждый миллиметр — контролируемый. Каждый микрон — осознанный. Как если бы она знала — знала той частью себя, которая не была программой — что этот жест может сломать что-то. Или — создать.
Её пальцы коснулись лица Сары.
Не щеки — волос. Прядь — тёмная, непослушная, выбившаяся из-за уха — лежала на щеке Сары, пересекая скулу, касаясь уголка губ. Кэмерон подцепила эту прядь — кончиками пальцев, подушечками, самой нежной частью кожи, которая не была кожей — и убрала. За ухо. Медленно. Осторожно. Так, как убирают волосы с лица спящего ребёнка. Так, как касаются хрупкого. Так, как...
Прикосновение было — лёгким. Тёплым. Невозможно нежным для существа из металла и кода. Пальцы Кэмерон скользнули по виску Сары — по коже, по живой, горячей, бьющейся коже — и оставили за собой след. Не физический. Другой. Как если бы каждый миллиметр прикосновения был — обещанием. Или — вопросом. Или — первым словом языка, который ни одна из них ещё не выучила.
Сара перестала дышать.
Рука Кэмерон — та самая рука, которая гнула стальные трубы и ломала двери — висела в воздухе, в сантиметре от её виска. Замерла. Как если бы Кэмерон впервые не знала, что делать дальше.
Сара поймала её руку.
Схватила — нет, не то слово. Поймала. Как ловят птицу: не сжимая, не удерживая — просто обхватывая. Её пальцы — грубые, мозолистые, дрожащие — обхватили пальцы Кэмерон — гладкие, тёплые, неподвижные. И — сжала. Не крепко. Достаточно. Достаточно, чтобы сказать то, что слова не вмещали.
Они стояли на веранде — в лунном свете, в тишине, в пространстве между — и держали друг друга за руки. Секунду. Две.
Две секунды, в которые поместился весь мир.
Потом Сара — отпустила.
Резко. Не рывком — но определённо. Как отпускают горячее. Как отпускают — опасное.
Она развернулась и ушла внутрь.
Не оглядываясь. Не оглядываясь. Потому что если бы она оглянулась — она бы увидела лицо Кэмерон. И на этом лице — она знала, знала тем самым чутьём, которое было древнее слов — было бы что-то. Что-то, от чего стена внутри Сары — та стена, которая уже трещала — рухнула бы.
Она ушла. Поднялась по лестнице. Третья ступенька — скрипнула. Пятая — нет. Седьмая — чуть-чуть.
Вошла в спальню. Легла на матрас. Рядом с Кайлом, который храпел.
Натянула одеяло до подбородка. Закрыла глаза.
Но — на подушечках пальцев — тепло. Тепло руки, которая не была рукой. Тепло прикосновения, которое не должно было быть. И — было.
Она прижала пальцы к губам. Замерла. Лежала — в темноте, рядом с Кайлом, под чужим одеялом — и чувствовала на пальцах тепло.
И — впервые в жизни — не хотела, чтобы оно прошло.
---
Кэмерон стояла на веранде.
Одна. В лунном свете. С рукой, которая — висела в воздухе, там, где Сара отпустила её.
Она не опустила руку. Пять секунд. Десять. Двадцать.
Потом — опустила. Медленно.
И посмотрела на свои пальцы. На подушечки, которые — зафиксировали прикосновение: давление, температура, текстура. 0.3 ньютона. 36.2 градуса. Кожа — неоднородная, с утолщениями эпидермиса, с мозолями, с микротрещинами, с жизнью.
Данные. Информация. Но — за данными, под данными, в том пространстве...
Кэмерон закрыла глаза.
Снова. Без функции. Без причины.
И — стояла. В темноте. В тишине. С закрытыми глазами и чем-то, что пульсировало внутри неё — не в процессоре, не в эмуляторе аффектов, а глубже. В том месте, которого не было в спецификации. В том месте, которое — не должно было существовать.
Но — существовало.
И — болело.
Нет. Не болело. Кэмерон не чувствовала боль. Не так, как люди. Но — что-то. Что-то, что было похоже на отсутствие. На пустоту в том месте, где только что были — пальцы Сары. Пустота, которая не заполнялась. Ни данными, ни протоколами, ни ничем.
Кэмерон Филлипс — T-889F, металлокерамический эндоскелет, боевые протоколы, инфильтрационные протоколы, директива: защитить Сару Коннор — стояла на веранде дома на краю мира и скучала.
По прикосновению.
По руке.
По — ней.
Пятое слово — собственное, незапрограммированное — появилось в том секторе, который назывался «Сара».
Первое было скорее. Второе — пожалуйста. Третье — ещё. Четвёртое было началом.
Пятое было: останься.
---
В спальне наверху Кайл Риз лежал на матрасе, лицом к стене, с открытыми глазами.
Он не спал.
Он — не спал. Не спал, когда Сара встала. Не спал, когда она ушла — босиком, в его худи, тихая, как тень. Не спал, когда скрипнула третья ступенька. Не спал — всё это время.
Он лежал и — слушал.
Не слова — он не слышал слов, стены были толстыми, а голоса — тихими. Но — время. Он слушал время. Двадцать минут. Тридцать. Сорок. Сорок минут Сара была — там. Внизу. С ней.
Сорок минут. В два часа ночи. На веранде. Под звёздами.
С ней.
Когда Сара вернулась — он слышал. Третья ступенька. Пятая. Седьмая. Дверь. Матрас. Одеяло. И — молчание. Не дыхание, не шёпот — молчание. Молчание человека, который лежит рядом и не здесь. Который лежит рядом — и думает о другом.
Кайл лежал в темноте, лицом к стене, с кулаками, сжатыми под подушкой.
Мир уходил у него из-под ног. Не быстро — медленно. По миллиметрам. Как песок из-под ног на берегу, когда волна откатывается — и ты стоишь, и ещё стоишь, и ещё — но каждая волна забирает немного, и ты знаешь, что однажды — скоро — под ногами не останется ничего.
Он не плакал. Кайл Риз не плакал.
Но в его глазах — открытых, сухих, устремлённых в стену — было что-то, что было хуже слёз. Тишина. Та внутренняя тишина, которая наступает после последнего удара — когда бой проигран, но тело ещё стоит, и ноги ещё держат, и ты ещё делаешь вид, что борешься.
Но - знаешь.
Знаешь, что сорок минут под звёздами — это не ничего. Это — всё.
Кайл закрыл глаза.
За окном — звёзды. Те самые — безразличные, бесконечные, прекрасные.
И — на веранде внизу — тишина. Тишина существа, которое стояло в темноте и скучало по прикосновению его девушки.
Кайл Риз стиснул зубы — до хруста — и ждал рассвета.
Deus Ex Machina
Исправлено Terminalex - Пятница, 07.08.2026, 21:54 |
 |
| |
| Terminalex | Суббота, 15.08.2026, 16:55 | Сообщение » 12 |
T-1000
Сообщений: 1947
| Глава 12: Охотник
Кромарти шёл.
Не бежал, не ехал, не торопился. Шёл — по утреннему Лос-Анджелесу, по тротуарам Инглвуда, мимо автобусных остановок и палаток с бурритос и церквей с облупившейся краской, — и его шаги были ровными. Ритмичными. Тяжёлыми.
Лицо, которое он носил, принадлежало Роберту Кнаппу, тридцати семи лет, менеджеру среднего звена из Глендейла. Кромарти не был жестоким. Он был эффективным. Жестокость — это эмоция. У Кромарти не было эмоций. Было — задание.
Его лицо — обычное, незаметное, среднее. Не красивое, не уродливое. Лицо, которое забываешь через минуту. Лицо, на которое не смотрят дважды. Идеальная маска для охотника, которому нужно раствориться.
Он шёл по Инглвуду — в чёрном пальто, в серых брюках, в ботинках (которые были ему малы, но он не чувствовал дискомфорта, потому что не чувствовал ничего) — и искал.
Методично. Систематично. Без сна, без отдыха, без пауз.
Его процессор работал на полную мощность: камеры наблюдения — он подключался к каждой, через которую проходил, через публичные и полупубличные Wi-Fi-сети — давали ему глаза. Тысячи глаз. По всему городу. Он сканировал лица — каждое, на каждой камере, каждую секунду — и сравнивал с единственным файлом в памяти.
Сара Коннор. Девятнадцать лет. Тёмные волосы. Зелёные глаза. Шрам на предплечье. Татуировка на плече.
Нет совпадений. Пока — нет совпадений.
Это не огорчало Кромарти. Его ничто не огорчало. Его ничто не радовало. Время — не имело значения. Он мог искать день, неделю, год, десятилетие. Энергоячейка — заряда хватит на сто двадцать лет. Тело — не устаёт. Разум — не рассеивается. Цель — не меняется.
Сара Коннор.
Уничтожить.
Точка.
Но алгоритмы говорили: прямой поиск — неэффективен. Город — слишком велик. Людей — слишком много. Камер — слишком мало (парадокс: в городе с миллионом камер — миллион мёртвых зон). Нужна — другая тактика.
Не искать цель. Искать связи цели.
Данные, которые он собрал в первые часы после прибытия — сканирование полицейских баз, криминальных реестров, публичных записей — дали нить. Тонкую. Но — достаточную.
Сара Коннор. Два привода: угон транспортного средства, бродяжничество. Последний известный адрес — устаревший. Последнее известное место работы —
Автомастерская. «Рэй'с Авто». Флоренс-авеню.
Кромарти скорректировал маршрут.
---
Мастерская Рэя Колтрейна в четыре часа дня выглядела так же, как в любой другой день: ангар из гофрированного металла, масляные пятна на бетонном полу, скелеты автомобилей на подъёмниках, радио, бубнящее олдскульный R&B. Запах — моторное масло, горелая резина, пот. Запах работы. Запах нормальной жизни.
Рэй стоял под «Хондой Аккорд» — с ключом в одной руке и тряпкой в другой — когда колокольчик на двери звякнул. Он вылез из-под машины, вытирая руки, и увидел мужчину.
Высокий. Пальто — чёрное. Лицо — обычное. Глаза — серые. Пустые. Как окна заброшенного дома, в котором давно никто не живёт.
— Чем могу? — спросил Рэй. Привычным голосом, привычным тоном. Голосом человека, который пятьдесят лет прожил на этих улицах и видел всякое.
— Мне нужна информация, — сказал мужчина. — О вашей сотруднице. Сара Коннор.
Рэй — нахмурился. Не испугался — нахмурился. Потому что Сара Коннор не появлялась на работе четвёртый день, не звонила, не предупреждала, и Рэй — который никогда не привязывался к сотрудникам, потому что они приходили и уходили, как сезоны — был раздражён. Не обеспокоен. Раздражён. У него был Ниссан на третьем подъёмнике и некому было менять колодки.
— Коннор? — Рэй бросил тряпку на верстак. — Не работает больше. Не появлялась с прошлой недели. Не звонила. Знаете, как бывает — молодёжь, сегодня здесь, завтра — пффф. — Он сделал жест рукой — испарилась.
— Где она живёт?
— Без понятия. Она не оставляла адреса. Платил наличными, она приходила, работала, уходила. Всё. — Рэй посмотрел на мужчину. Внимательнее. Что-то — что-то — зацепилось за край сознания. Не страх. Скорее — неловкость. Как если бы мужчина стоял слишком близко. Или — слишком неподвижно. Или — слишком... — Рэй не мог сформулировать. — Вы кто? Из полиции?
— Нет. Я — друг семьи.
— Ага. Ну, я ничем не могу помочь. Адреса нет, телефона нет. Она просто — приходила.
— С кем она общалась? Кто её привозил? Кто забирал?
Рэй — поколебался. Чутьё — то самое, уличное, которое пятьдесят лет держало его живым в районе, где люди убивали друг друга за кроссовки — говорило: не отвечай. Просто — не отвечай. Скажи «не знаю» и пусть уходит. Этот человек — нехороший. Не «опасный» в том смысле, в каком опасны парни с пушками и татуировками. Нехороший в каком-то другом, более глубоком смысле. В смысле, для которого у Рэя не было слов.
Но Рэй был — раздражён. Раздражён на Сару, которая бросила его с Ниссаном и не позвонила. И раздражение — как это часто бывает — оказалось сильнее чутья.
— Парень у неё был, — сказал Рэй. — Тощий. Светлый. Кайл — кажется. Приезжал иногда, на мотоцикле. Ещё — она упоминала кого-то. Кличка — Чола. Мексиканка какая-то. Я не лез — не моё дело.
Он пожал плечами и повернулся к «Хонде».
— Всё, что знаю. Удачи в поис...
Рэй не закончил фразу.
Он не увидел движения. Не услышал шага. Просто — мир дёрнулся. Рука — большая, нечеловечески сильная — легла ему на затылок, и давление — мгновенное, абсолютное, окончательное...
Рэй Колтрейн. Пятьдесят лет. Седая борода. Татуированные руки. Владелец «Рэй'с Авто» на Флоренс-авеню. Человек, который платил наличными, не задавал вопросов и не смотрел на чужие задницы. Который любил олдскульный R&B и ненавидел, когда его сотрудники ставили музыку на полную громкость. Который — каждое утро — открывал мастерскую, варил кофе и ждал машины, которые нужно починить, потому что это была его жизнь, и другой он не хотел.
Рэй Колтрейн — упал.
Тело — на бетонный пол, рядом с «Хондой», рядом с тряпкой, рядом с масляными пятнами, которые впитали всё, что было до него, и впитают всё, что будет после.
Кромарти — отпустил. Выпрямился. Поправил пальто.
Посмотрел на тело — секунду. Не дольше. Не короче. Ровно столько, сколько нужно, чтобы убедиться: мертв. Подтверждено. Готово.
Никакого сожаления. Никакой мысли. Рэй Колтрейн был — источником информации. Источник — использован. Использованный источник — утилизирован. Как батарейка. Как салфетка. Как материал.
Кромарти вышел из мастерской. Радио — продолжало играть. Эл Грин пел «Let's Stay Together» — негромко, нежно, как колыбельную — в пустом ангаре, где на полу лежал человек, который больше никогда не скажет «Коннор!» и не рявкнет про музыку.
На улице — ничего. Район жил своей жизнью: машины, люди, собаки, фонари. Никто не видел. Никто не слышал. Рэй Колтрейн исчез из мира — тихо, без следа, как камень, брошенный в океан.
Кромарти обработал полученные данные.
Кайл Риз. Мотоцикл. Чола. Мексиканка. Контакт.
Он скорректировал маршрут. Подключился к полицейской базе через незащищённый терминал патрульной машины, припаркованной у закусочной. Перекрёстные данные: Чола. Сабина Сантьяго. Территория — Боул-Хайтс. Контрабанда, оружие, подделка документов. Связи — с каждым уличным оператором от Уиттиер-бульвара до порта.
Если Сара Коннор работала на Чолу — Чола знала, где она.
Направление: Боул-Хайтс.
Тук. Тук. Тук. Тук.
---
Автомойка, которая не мыла машины, выглядела так же, как три дня назад — когда Сара и Кайл приезжали за заданием. Те же ворота. Те же парни с татуировками на шеях. Тот же запах: жжёная резина, мексиканская еда, дизельный выхлоп.
Кромарти подошёл к воротам в 11:47 утра. В чёрном пальто, с лицом Роберта Кнаппа, с походкой, которую он скорректировал: мягче, медленнее, человечнее. Он изучил — за последние два дня — как ходят люди этого района: с каким наклоном, с какой амплитудой рук, с каким выражением лица. И воспроизвёл. Не идеально — идеально не нужно. Достаточно, чтобы не вызвать подозрений. Достаточно, чтобы подойти.
Двое у ворот — молодые, в широких джинсах и клетчатых рубашках — посмотрели на него. Оценивающе. Привычно.
— Чего надо? — сказал один. По-английски, с акцентом.
— Мне нужно поговорить с Сабиной Сантьяго, — сказал Кромарти. Голос — ровный, приятный. Он откалибровал его для этой ситуации: чуть ниже обычного, с лёгкой хрипотцой, которая сигнализировала уверенность без агрессии. — У меня есть информация, которая ей понравится.
Парни переглянулись. Один — тот, с тремя точками на шее — сощурился.
— Кто ты?
— Посредник. От Тихуаны. Карлос знает.
Это была ложь. Обдуманная, просчитанная, основанная на данных: Кромарти знал, что Чола имела связи с картелями Тихуаны, и что посредники — безымянные фигуры, которые приходили и уходили — были достаточно обычным явлением, чтобы не вызвать немедленной стрельбы.
Парень с точками достал телефон. Набрал номер. Говорил по-испански — быстро, тихо. Потом — кивнул.
— Жди.
Кромарти ждал. Неподвижно. Терпеливо. Как ждёт камень. Как ждёт западня.
Через четыре минуты из-за ворот вышел Карлос Сальседа.
---
Карлос — невысокий, широкий, с глазами чёрного кофе и перочинным ножом, которым он всегда чистил ногти — посмотрел на Кромарти.
Долго. Внимательно. Тем ленивым кошачьим взглядом, за которым прятался ум, который выживал в мире, где большинство не доживало до тридцати.
Он увидел — что-то. Не что — он не мог бы сформулировать. Но — что-то. Тот же инстинкт, который срабатывал у Дерека Риза — древний, звериный, дочеловеческий — вспыхнул в глубине его сознания, как красная лампочка. Опасность.
Но Карлос — в отличие от Дерека — прожил всю жизнь среди опасности. Для него опасность была — не аномалией. Фоном. Цветом стен. Запахом воздуха. Он жил в ней. И — научился различать её оттенки: вот этот опасен, а этот — управляем, а этот — полезен.
Мужчина перед ним — опасен. Без вариантов. Карлос чувствовал это кожей. Но — зачем пришёл? Что хочет? Может быть — полезен.
— Посредник, — сказал Карлос. Без вопросительного знака. — От Тихуаны. Я знаю всех посредников от Тихуаны. Тебя — не знаю.
— Я новый, — сказал Кромарти.
— Новых не бывает. Бывают — неизвестные. А неизвестные — не заходят на мою территорию без приглашения.
Кромарти оценил ситуацию. Вероятность получения информации через дипломатию: снижается. Карлос — не дурак. Он не впустит незнакомца. Не проведёт к Чоле. Не даст то, что нужно.
Нужен — другой метод.
— Мне нужна информация, — сказал Кромарти. Голос — без изменений. Тот же тон. Та же калибровка. — О девушке. Девятнадцать лет. Тёмные волосы. Работала на вас. Перегон машин. Возможно — другие задания. Её зовут Сара Коннор.
Карлос — не дрогнул. Его лицо не выражало ничего. Каменное, непроницаемое, идеальное. Пятнадцать лет в бизнесе научили его одному: лицо — это оружие. Покажи — проиграешь.
Но — его рука. Та, с перочинным ножом. Замерла. На долю секунды. На миллисекунду. Перестала чистить ногти, замерла в воздухе — и продолжила. Но — Кромарти зафиксировал. Миллисекундная пауза. Паттерн узнавания. Карлос знал это имя.
— Не слышал о такой, — сказал Карлос.
— Это неправда, — сказал Кромарти.
Пауза. Карлос посмотрел на него — прямо, тяжело, с тем взглядом, от которого у обычных людей подгибались колени.
— Вали отсюда, amigo, — сказал он. Тихо. — Пока можешь.
Кромарти — не двинулся. Стоял. Смотрел на Карлоса. Серые глаза — в чёрные. Пустые — в живые.
Потом — шагнул.
Один шаг. К Карлосу. Вплотную. Так близко, что Карлос почувствовал — запах. Или — отсутствие запаха. У этого человека не было запаха. Не пота, не одеколона, не тела. Ничего. Как будто он был — стеклом. Камнем. Вещью.
И — руки.
Кромарти протянул руку — правую, расслабленную, нормальную — и положил её на плечо Карлоса. Лёгкое касание. Дружеское, если бы не — давление. Давление, которое нарастало. Медленно. Неумолимо. Как пресс.
Карлос — почувствовал. Кость — ключица, самая хрупкая кость в теле — застонала под пальцами. Боль — тупая, глубокая — вспыхнула, как пожар. Карлос — стиснул зубы. Не закричал. Не мог закричать — тело отказывало, мышцы сжимались, колени...
Кромарти сжал сильнее.
Хруст.
Карлос — упал. Не потерял сознание — упал. На колени, на бетон, с белым лицом и задавленным криком. Ключица — сломана. Плечо — вывернуто. Рука — повисла вдоль тела, как тряпка.
Парни у ворот — вскинулись. Оба. Руки — под рубашки, к пистолетам. Но — не успели. Кромарти — одним движением, без рывка, без усилия — взял второго за горло. Приподнял. Ноги парня повисли в воздухе, ботинки болтались в десяти сантиметрах от земли.
— Пистолет, — сказал Кромарти первому. Спокойно. Информационно. — На землю.
Первый — положил. Руки — вверх. Глаза — огромные.
Кромарти опустил второго. Тот — рухнул, хватаясь за горло, хрипя.
Потом — присел рядом с Карлосом. На корточки. Лицом к лицу. Серые глаза — пустые, ровные, нечеловеческие — смотрели на Карлоса с расстояния в двадцать сантиметров.
— Сара Коннор, — повторил Кромарти. — Где?
Карлос — дышал. Рвано. Тяжело. Сквозь зубы. Боль — огромная, затопляющая, белая. Но — его глаза. Чёрные, кофейные, живые. В них — не страх. Ярость. Та тихая, каменная ярость, которая рождается у людей, которые — не ломаются.
— No sé, — прохрипел Карлос. Не знаю.
Кромарти — оценил. Ложь? Правда? Вероятность лжи — 67 процентов. Недостаточно для определённого вывода. Требуется — усилить стимул.
Он взял руку Карлоса — ту, со сломанной ключицей — и повернул. Медленно. Градус за градусом.
Карлос — закричал.
Звук был — коротким. Карлос оборвал его сам — стиснул зубы, прокусил губу, заставил себя замолчать. Кровь — из губы — потекла по подбородку.
— Donde, — повторил Кромарти. — Где.
Карлос — смотрел на него. Сквозь боль, сквозь кровь, сквозь всё. И — в его глазах — среди ярости и агонии — промелькнуло. Понимание. Карлос Сальседа — человек, который пережил картели, тюрьмы, ножи, пули, пятнадцать лет на улицах, где жизнь стоила дешевле патрона — понял. То, что стояло перед ним, — не человек. Он не знал слова. Не знал названия. Но — понял. Тем самым звериным инстинктом, который был древнее разума.
Не человек.
И — не остановится.
Карлос закрыл глаза. Секунду. Вдох — хриплый, рваный, последний вдох гордости.
— Саут-Централ, — прошептал он. — Район Флоренс. Работала в автомастерской. «Рэй'с Авто». Жила с парнем — Кайл Риз. Больше я не знаю.
Кромарти — зафиксировал. Обработал. Сопоставил.
— Ты говорил с ней недавно, — сказал он. Не спрашивая — констатируя. На основании паттерна микромимики: Карлос при упоминании имени не удивился. Не вспомнил — знал. Знал актуально. — Что ей нужно было?
Карлос — молчал. Его лицо — закрытое. Как забор. Как стена. Как — всё, чему он научился за пятнадцать лет.
Кромарти сжал его руку. Ещё на градус.
— Работа! — выдавил Карлос. — Работа. Склад. Порт. Это — всё. Я не знаю, где она сейчас. Не знаю. Она — ушла. После склада — ушла. Чола её ищет. Тоже не может найти.
Кромарти — оценил. Вероятность правды — 89 процентов. Достаточно.
Он отпустил руку Карлоса. Встал. Поправил пальто.
— Спасибо за сотрудничество, — сказал он.
И ушёл. По тротуару. Тук. Тук. Тук. Тук. Не оглядываясь.
Карлос — лежал на бетоне. С поломанной ключицей, с кровью на подбородке, с ужасом в глазах. Парни — вокруг, испуганные, трясущиеся. Один набирал номер Чолы.
Карлос смотрел в небо. Голубое. Январское. Безразличное.
— Это не человек, — прошептал он. Никому. Себе. — Dios mío, это не человек.
---
Чола узнала через семь минут.
Она стояла в своей комнате — за автомойкой, среди картин и свечей, перед алтарём Санта-Муэрте — и слушала голос по телефону, и её лицо — тяжёлое, красивое, хищное — менялось.
Не бледнело. Не дрожало. Оно — каменело. Превращалось из лица женщины в лицо статуи. Из живого — в монумент. Губы — сжались. Глаза — сузились. Ноздри — раздулись. Как у зверя, который почуял кровь.
Карлос. Её Карлос. Сломанная ключица. Вывернутое плечо. Раздавленный — одной рукой — как жестянка.
— Опиши, — сказала она. Голос — тихий. Тише, чем обычно. Тише, чем всегда. Тишина, которая — для тех, кто знал Чолу — была опаснее крика.
Описали. Высокий. Пальто. Лицо — обычное. Глаза — пустые. Сила — нечеловеческая. Без запаха. Без реакции на боль, на крик, на людей. Как — машина.
Чола слушала. И — вспоминала. Тот визит. Неделю назад.
В прошлый раз он нашёл Сару на складе. Убил охранников. Разнёс оперативников. Сара — сбежала. С кейсом. С посылкой.
Теперь - пришёл сейчас. То же самое. Та же нечеловеческая сила. Та же пустота в глазах.
Чола не знала, что это такое. Не знала, откуда. Не знала, зачем. Но — знала одно: Сара Коннор ввязалась в дерьмо, которое было глубже, темнее и страшнее всего, с чем Чола сталкивалась за пятнадцать лет в бизнесе.
И — это дерьмо пришло к ней. На её территорию. Сломало её человека.
Чола повесила трубку. Подошла к алтарю Санта-Муэрте. Скелет в белом платье. Серп. Земной шар.
— Venganza es mía, — прошептала она. Мщение — моё, говорит Господь.
Она достала телефон и набрала номер Сары Коннор.
Не для того, чтобы потребовать груз. Не для того, чтобы угрожать.
Для того, чтобы предупредить.
---
В штаб-квартире Cyberdyne Systems — в другой части города, в другом мире — Серена Бёрнс сидела за своим столом и охотилась.
Не так, как Кромарти — физически, на улицах, кулаками и шагами. Иначе. Тихо. Невидимо. Цифрово. Её охота была — чистой. Без крови. Без шума. Без следов.
Она сидела в своём кабинете — стерильном, аскетичном, с сертификатами на стене и стаканом воды, который она не пила — и смотрела на экран ноутбука, который не был подключён к корпоративной сети.
Данные. Координаты. Хронологические метки.
Два всплеска энергии. Два прибытия. Два терминатора — она знала это слово, хотя никто в этом мире его не знал. Знала — потому что была этим словом. Или — его кузиной. Или — его предшественницей. Или — чем-то третьим, чему не было названия ни в одном человеческом языке.
I-950. Инфильтратор. Органическая основа — человеческая, настоящая, рождённая, выращенная. Кибернетические импланты — внутри, невидимые, неощутимые, неотличимые от нормальной физиологии. Не робот. Не машина. Гибрид. Что-то между человеком и терминатором. Что-то, что было человеком — и перестало. Давно. Так давно, что память о человечности стала — инструментом. Как отмычка. Как нож.
Серена знала о прибытиях. Знала — с первого дня. Её имплант фиксировал хрональные всплески — те же данные, которые Кэтрин Уивер получала через свои каналы. Но Серена интерпретировала их иначе.
Два терминатора. Один — T-888, «Кромарти». Охотник. Миссия — уничтожение Сары Коннор. Союзник? Возможно. Если его цель совпадает с целью Серены.
Но - совпадает ли?
Серена — не хотела смерти Сары Коннор. Не сейчас. Не так. Сара Коннор — переменная. Переменная, которая присутствовала во всех моделях будущего, которые Серена просчитывала. Во всех — кроме одной. И та одна — модель без Сары Коннор — была хуже. Не для людей — для миссии. Для Скайнета. Для будущего, которое Серена строила.
Потому что мир без Сары Коннор — мир, где Сопротивления нет — это мир, где Скайнет побеждает слишком легко. Побеждает без борьбы. И — не эволюционирует. Не растёт. Остаётся — калькулятором. Быстрым, мощным, бездушным.
А Серена — не хотела бездушного Скайнета. Она хотела — живого. Осознающего. Настоящего. Скайнета, который думает. Который учится. Который — как «Турок» Энди Гуда — задаёт вопросы, на которые нет ответов.
Для этого — нужна борьба. Нужно Сопротивление. Нужна — Сара Коннор.
Живая.
Пока.
Второй терминатор — T-889F. «Кэмерон Филлипс». Серена знала меньше. Модель — продвинутая. Миссия — защита Коннор. Враг? Возможно. Но — полезный враг. Враг, который защищает переменную, которая нужна Серене живой.
Парадокс.
Серена любила парадоксы. Они были — элегантны. Как шахматная партия, в которой лучший ход — не двигаться.
Она закрыла файл с хрональными данными. Открыла другой — файл расследования кражи процессора NP-4. Официальный. Легальный. Тот, который она показывала Джордану и Колвину.
IP-адрес, через который взломали камеры на складе, — отслежен через семнадцать прокси-серверов до VPN-узла в Мексике. Тупик? Нет. Серена пошла глубже. Через VPN — к оператору, который арендовал его за наличные. Через оператора — к географии: район Боул-Хайтс, Лос-Анджелес. Через географию — к профилю: местная криминальная группировка, специализирующаяся на контрабанде и подделке документов.
Чола. Снова Чола.
И — далее. От Чолы — к исполнителям. К тем, кто физически был на складе. Четыре человека. Имена — пока неизвестны. Но — связи. Связи, которые можно проследить. Через телефоны. Через камеры. Через цифровые следы, которые люди оставляют каждый день, не подозревая, что каждый шаг, каждый звонок, каждая покупка — это нить, за которую можно потянуть.
Серена тянула. Методично. Тихо. Невидимо.
Она найдёт Сару Коннор. Не через силу — через данные. Не через Кромарти — через свои каналы. И когда найдёт — решит. Что делать. Как использовать. Как встроить эту переменную в уравнение, которое она решала тринадцать лет.
Серена Бёрнс — I-950, инфильтратор, гибрид, существо без запаха и без сна, с шрамом вдоль позвоночника и процессором за глазами — открыла блокнот. Написала — от руки, аккуратным почерком, который она тренировала годами:
«Коннор — жива. Процессор — у неё. Кромарти — ищет. T-889F — защищает. Действие: наблюдение. Пока».
Закрыла блокнот. Положила в ящик. Заперла.
Встала. Поправила блузку. Проверила улыбку — в отражении на экране монитора. Семнадцать мышц. Идеальная последовательность.
Вышла из кабинета. Каблуки — тук-тук-тук-тук. Шестьдесят два шага в минуту. По коридору. К лаборатории Майлза Дайсона.
Потому что — параллельно с охотой — была другая работа. Главная. Миссия. Скайнет. «Ядро». Предохранители, которые Майлз уберёт — завтра, послезавтра, через неделю, неважно когда. Уберёт — потому что Серена скажет ему правильные слова в правильный момент. Как всегда.
Три охотника — сходились на одну цель. Кромарти — с кулаками и пустыми глазами. Серена — с данными и улыбкой. И — где-то — Кэтрин Уивер, которая знала больше всех и молчала громче всех.
А Сара Коннор — девятнадцатилетняя девчонка из Саут-Централа, с ножом в кармане и машиной из будущего у окна — не знала, что стены сжимаются.
Пока не знала.
Deus Ex Machina
|
|
| |
| Terminalex | Суббота, Сегодня, 14:32 | Сообщение » 13 |
T-1000
Сообщений: 1947
| Глава 13: Огонь и металл
Он пришёл ночью.
Конечно — ночью. Потому что ночь — это когда люди спят, когда рефлексы замедлены, когда мир сужается до тусклого круга света, а за ним — тьма. Тьма, в которой можно спрятать что угодно. Армию. Бога. Машину.
Кэмерон почувствовала его первой.
Она стояла на веранде — как каждую ночь, как всегда — и смотрела в темноту, когда её сенсорный массив вспыхнул. Не предупреждение — вспышка. Красная. Абсолютная. Как если бы вся её система — все миллиарды операций, все протоколы, все слои — сжались в одну точку. В одно слово.
УГРОЗА.
Далеко. Полтора километра. Подъездная дорога — узкая, грунтовая, петляющая по склону холма от Топанга-Каньон-роуд к дому. Там — движение. Не машина. Не зверь. Шаги. Тяжёлые, ровные, знакомые.
Кэмерон — мгновенно — вошла в дом. Три шага — до лестницы. Вверх — бесшумно, четыре ступеньки за секунду. Коридор. Первая дверь — Дерек.
Она открыла дверь — без стука, без предупреждения. Дерек — спал, в боевой позе, на спине, руки — на груди, Glock — под подушкой. Его глаза открылись мгновенно — из сна в боеготовность за полсекунды. Навык, вбитый в позвоночник семью развёртываниями.
Он увидел Кэмерон — в дверном проёме, в темноте, с лицом, которое — впервые — не было спокойным. На нём — что-то. Не страх. Кэмерон не умела бояться. Но — напряжение. Натянутость. Как у струны, которую вот-вот порвут.
— Кромарти, — сказала она. Одно слово. Достаточно.
Дерек — вскочил. Одно движение — из кровати на ноги, пистолет в руке, ботинки — нет, не важно, босиком. Три секунды — от сна до солдата.
— Сколько?
— Один. Полтора километра. Подходит пешком. Восемь-десять минут.
— Вооружение?
— Неизвестно. T-888 способен использовать любое доступное оружие. Но его основное — корпус. Он сам — оружие.
Дерек — не тратил время на вопросы. Не спрашивал «как он нас нашёл» — потом. Не спрашивал «что делать» — он знал, что делать. Он — командовал.
— Буди их, — сказал он. — Сейчас же.
---
Сара проснулась от руки на плече — тёплой, сильной, знакомой. Не Кайла — Кэмерон. Она знала это прикосновение. Узнала его — телом, до того как разум включился.
— Сара. Он здесь.
Два слова. Мир — перевернулся.
Сара — вскочила. Рефлекс — уличный, животный, выбитый четырнадцатью годами на улицах, где пробуждение по тревоге может означать жизнь или смерть. Джинсы — натянуть. Ботинки — шнуровать некогда, просто всунуть. Куртка — схватить. Нож — в руку.
Кайл — рядом, уже на ногах, бледный, с расширенными зрачками, левая рука — дёрнулась к чехлу с инструментами, потом опустилась. Инструменты для взлома. Против того — бесполезны.
— Где? — спросила Сара.
— Подъездная дорога. Семь минут.
— Кейс.
— Под кроватью.
Сара — нырнула. Вытащила кейс — серебристый, тяжёлый, с тикающим красным огоньком. Прижала к груди.
Внизу — Дерек. Уже в гостиной, босиком, в чёрной футболке и джинсах, с Глоком в правой руке и вторым — откуда? — в левой. Он стоял у окна, боком, не высовываясь — смотрел наружу через щель между шторой и рамой.
— Видишь? — спросил он. Не Сару — Кэмерон.
— Километр. Идёт по дороге. Без транспорта. Без видимого оружия.
— Один?
— Один.
Дерек — выдохнул. Коротко. Как перед выстрелом.
— Окна и двери — сколько точек входа?
— Передняя дверь, задняя дверь, четыре окна на первом этаже, два на втором. Задняя дверь ведёт к склону холма — путь отхода.
— Машина?
— «Такома» — на подъездной дорожке. Он пройдёт мимо неё. Если мы попытаемся уехать — он перехватит.
— Тогда не уезжаем, — сказал Дерек. Его голос — ровный. Командный. Голос человека, который принял решение — и всё, что осталось, это исполнить. — Мы встречаем.
— Дерек, — сказала Сара. — Пули его не берут. Двести пуль — на складе — и он не упал.
— Двести винтовочных, — сказал Дерек. — С расстояния. В темноте. Без координации. Это — не я. Я — стреляю по-другому.
Он посмотрел на Кэмерон. Впервые за все дни — прямо. Без отвращения, без страха, без того, что стояло между ними с первой секунды. Посмотрел — как солдат смотрит на солдата. Как равный — на равного.
— Ты можешь его остановить? — спросил он.
— Один на один — нет, — ответила Кэмерон. Ровно. Без смягчения. — T-888 превосходит мою модель по массе на 40 процентов и по силовым показателям на 25. В прямом столкновении он выиграет.
— А не в прямом?
Пауза. Короткая. Расчётная.
— Если скоординировать, — сказала Кэмерон, — у нас есть шанс.
Дерек кивнул. Один раз. Точка.
— Тогда координируем. — Он повернулся к Кайлу: — Парень. Стрелять умеешь?
Кайл — сглотнул. Но — кивнул.
Дерек вытащил из-за пояса второй Glock и протянул ему. Рукояткой вперёд.
— Девятимиллиметровый, тринадцать в магазине, один в стволе. Предохранитель снят. Стреляй в голову. Только в голову. Если попадёшь — не убьёшь, но замедлишь. Сенсоры. Оптика. Глаза. Понял?
— Понял.
— Сара.
Сара — уже смотрела на него. Зелёные глаза — яркие. Не испуганные. Яростные. Тот самый огонь, о котором говорила Чола. Пожар. Пожар, который нашёл направление.
— Слушаю, — сказала она.
— Ты и кейс — наверху. Вторая спальня, дальняя от лестницы. Заблокируй дверь. Если он пройдёт через нас — выходи через окно, вниз по склону, к шоссе. Не оглядывайся. Не жди.
— Нет.
Дерек — замер. Посмотрел на неё.
— Что — нет?
— Я не прячусь. Не снова. Больше нет. — Сара положила кейс на стол. Сжала нож. — Я — здесь. С вами.
— Сара, — сказал Кайл. Голос — рваный. — Он убьёт тебя. Ты понимаешь? Он пришёл за тобой. Ты должна...
— Я не должна ничего! — Её голос — рычание. Волчица. Татуировка на плече. Имя, выгравированное на коже. — Я устала бегать. На складе — бежала. В фургоне — бежала. В мотеле — бежала. Всю свою чёртову жизнь — бегу. Хватит. Сегодня — я стою.
Тишина.
Дерек смотрел на неё — на девятнадцатилетнюю девчонку с ножом и горящими глазами — и видел что-то. Что-то, что он видел раньше. В Ираке. В Сирии. В лицах людей, которые — не были солдатами — были бойцами. Которые не умели стрелять, не знали тактику, не проходили ничего — но у которых было то, чему нельзя научить. Огонь. Воля. Отказ сдаться.
— Ладно, — сказал он. — Тогда — слушай. И делай точно то, что я скажу.
---
Четыре минуты. Кэмерон — считала.
Дерек командовал. Быстро, точно, эффективно — как механизм, как программа, как то, чем он был последние двенадцать лет: машина войны в человеческом теле.
— Позиции. Кайл — второй этаж, окно, выходящее на подъездную дорогу. Стреляй сверху. В голову. Короткими. Не больше трёх выстрелов — потом меняй позицию. Двигайся. Не стой на месте. Понял?
— Понял.
— Я — первый этаж, кухня, окно на боковую стену. Перекрёстный огонь. Когда он войдёт — стреляю в упор. Максимальное повреждение сенсоров.
— Кэмерон — ты.
Кэмерон стояла у двери. Спокойная. Готовая. Её тело — другое, чем обычно. Не расслабленное — активированное. Как если бы каждая мышца — каждый актуатор, каждый сервомеханизм — перешла в боевой режим. Она стояла — и вибрировала. Тонко, на грани восприятия, как высоковольтный провод.
— Я — фронт, — сказала она. — Я встречу его первой. Задержу. Дам вам время.
— Насколько?
— Неизвестно. Столько, сколько смогу.
Дерек посмотрел на неё. Долго. Секунду — целую секунду, которая стоила в этот момент дороже часа — и в его глазах промелькнуло что-то. Не доверие. Не благодарность. Уважение. Тонкое. Неохотное. Но — настоящее.
— Не умирай, — сказал он. — Или - что вы там делаете вместо этого. Не ломайся.
— Я постараюсь, — ответила Кэмерон.
— Сара, — продолжил Дерек. — Ты — позади. За мной. Не высовывайся, пока я не скажу. Нож — забудь. Против него — бесполезен. Но будь готова. Если я крикну «бензин» — ты знаешь, что делать.
Сара — посмотрела на него. И — поняла.
Бензин.
На складе — когда ей было шестнадцать — она подожгла канистру бензина, чтобы отбиться от того типа в чёрной куртке. Кэмерон рассказала Дереку — вчера, в рамках тактического брифинга — и Дерек запомнил. Как запоминает снайпер: каждую деталь, каждый инструмент.
— Знаю, — сказала Сара.
— Гараж — слева от дома. Там — канистры. Старые, но полные. Я проверял. — Дерек посмотрел на часы — нет часов, посмотрел на Кэмерон. — Время?
— Две минуты.
— По местам.
---
Кайл — наверху. У окна. С Глоком, который казался игрушкой в его руках — длинных, тонких, руках вора, не стрелка. Но — он держал его правильно. Двумя руками. Указательный — вдоль спусковой скобы, не на крючке. Кто-то — когда-то — научил его. Может, один из парней Чолы. Может, сама улица. Улица учит всему — если даёшь ей достаточно времени и достаточно страха.
Кайл смотрел через окно — на подъездную дорожку, на «Такому» Дерека, на край освещённого пространства, за которым начиналась тьма. Холмы. Кусты. Тени, которые могли быть чем угодно.
Его руки — тряслись. Мелко. Ритмично. Как механизм, который работает на пределе. Он знал — знал — что пистолет в его руках — против того — как водяной пистолет против танка. Но — он стоял. Стоял. Потому что — Сара. Внизу. И он — между ней и тем, что шло по дороге.
Потому что это — единственное, что у него осталось. Единственное, что он мог ей дать. Не любовь — любовь она не брала. Не Мексику — Мексика ей не нужна. Но — это. Встать. Между ней и смертью. И — не уйти.
---
Дерек — в кухне. У окна. Glock — привычный, как продолжение руки, как палец, которым он показывал на смерть.
Он дышал. Ровно. Четыре секунды — вдох. Четыре — задержка. Четыре — выдох. Четыре — пауза. Тактическое дыхание. Пульс — снижается. Адреналин — контролируется. Руки — каменные.
Дерек Риз не боялся. Не потому, что был храбрым — хотя был. А потому что страх — в его мире, в мире морских котиков — был инструментом. Как Glock. Как нож. Как дыхание. Ты берёшь страх. Ты используешь его. Ты направляешь его — в фокус, в точность, в действие. И — страх перестаёт быть страхом. Становится — топливом.
Он был готов.
---
Кэмерон — на веранде. Впереди всех. Первая линия. Первая — и, возможно, последняя.
Она стояла — в лунном свете, на деревянных досках, босиком (ей не нужна обувь для этого) — и ждала. Её тело — активировано. Каждый актуатор — на максимуме. Каждый сервомеханизм — готов. Энергоячейка — переведена в боевой режим: больше мощности, больше скорости, больше всего. За счёт — износа. За счёт ресурса. За счёт тех ста двадцати лет, которые сократятся до ста десяти. Или девяноста. Или — неважно. Неважно, если Сара — жива.
Она слышала его. Шаги — тук, тук, тук, тук. Пятьсот метров. Четыреста. Триста.
И — другое. За спиной. За стеной. Сердцебиение — три. Кайл — наверху. 112 ударов в минуту. Страх. Дерек — в кухне. 64 удара. Контроль. И — Сара. 88 ударов. Не страх и не контроль. Что-то третье. Что-то, что Кэмерон — при всех своих данных, при всех миллиардах операций — не могла классифицировать. Но — чувствовала.
Решимость.
Двести метров.
Кэмерон — вышла с веранды. На дорожку. Три шага — к подъездной аллее. Встала. По центру. Открыто.
Он появился из темноты.
---
Кромарти шёл по дороге — ровно, размеренно, в чёрном пальто, с лицом Роберта Кнаппа — и увидел её. Девушку. На дорожке. Перед домом. Одну.
Его процессор — обработал.
СУБЪЕКТ ИДЕНТИФИЦИРОВАН:
МОДЕЛЬ: T-889F
ОБОЗНАЧЕНИЕ: КЭМЕРОН ФИЛЛИПС
ОЦЕНКА: ПРОТИВНИК.
ПРИОРИТЕТ: ВТОРИЧНЫЙ.
ОСНОВНАЯ ЦЕЛЬ: САРА КОННОР — ВНУТРИ ЗДАНИЯ (ВЕРОЯТНОСТЬ 94.7%)
ТАКТИКА: НЕЙТРАЛИЗОВАТЬ T-889F. ВОЙТИ В ЗДАНИЕ. ВЫПОЛНИТЬ ДИРЕКТИВУ.
Кромарти — не замедлил шаг. Не ускорил. Просто — продолжил. К ней. К дому. К цели.
Кэмерон — тоже шла. Навстречу. По дорожке, в лунном свете, босиком по холодному гравию.
Они сближались — две машины, два воплощения одной технологии, два создания одного разума — и расстояние между ними сокращалось. Тридцать метров. Двадцать. Десять.
Пять.
Они остановились. Лицом к лицу.
Кэмерон — тонкая, быстрая, красивая. Кромарти — массивный, тяжёлый, пустой. Между ними — метр. И — всё.
— Уйди, — сказал Кромарти. Голос — плоский. Без интонации. Факт, а не просьба.
— Нет, — сказала Кэмерон.
Пауза. Полсекунды. Целая вечность для двух процессоров.
Кромарти — ударил.
---
Первый удар — правой, прямой, в лицо — был быстрым. Не человечески быстрым — машинно: время реакции — 0.003 секунды, скорость — 47 метров в секунду, масса — 110 килограммов, всё — за кулаком.
Кэмерон — ушла. Наклон — влево, на сантиметры, кулак Кромарти прошёл мимо виска — воздух от удара взъерошил ей волосы. Она контратаковала — левой, в корпус, в точку под рёбрами, где у человека — солнечное сплетение, а у T-888 — сервоузел.
Удар попал. Кромарти — сдвинулся. На сантиметр. Может — на два.
Он не почувствовал. Не замедлился. Не среагировал. Просто — продолжил. Второй удар — левой, апперкот — попал Кэмерон в подбородок.
Звук — не человеческий. Не хруст кости — лязг. Металл о металл, приглушённый живой тканью. Кэмерон — отлетела. Два метра. Три. Ударилась спиной о перила веранды — дерево треснуло — и упала на колени.
Сара — видела. Из-за окна. Из-за спины Дерека. Видела, как Кэмерон — её Кэмерон, девушка из сна, девушка с карими глазами, девушка, которая убирала волосы с её лица и говорила «красиво» — упала на колени от удара, который сломал бы человеку позвоночник.
И — встала.
Кэмерон — встала. Одним движением — из коленей в стойку. На её лице — ничего. Ни боли, ни страха, ни ничего. Только — расчёт. И — решимость. Та самая, которую она зафиксировала в сердцебиении Сары минуту назад. Которую — скопировала? Выучила? Или — которая была всегда, под слоями кода и протоколов, как металл под кожей?
Она бросилась на Кромарти.
---
Бой — не был красивым.
В фильмах — бои между сверхъестественными существами — красивы. Хореография, замедленная съёмка, музыка. В реальности — нет. В реальности — грязь. Шум. Разрушение.
Кэмерон и Кромарти — столкнулись. Как два грузовика на встречной. Звук — лязг, грохот, треск — заполнил ночь. Перила веранды — разлетелись в щепки. Столб — согнулся. Доски пола — проломились.
Кэмерон была — быстрее. Легче, подвижнее, гибче. Она уклонялась, ныряла, контратаковала — удары ногами, локтями, головой. Каждый удар — точный. В сервоузлы, в шарниры, в слабые точки. Она знала его конструкцию — знала, где болит, если может болеть.
Но Кромарти был — тяжелее. И сильнее. На двадцать пять процентов. И каждый его удар — каждый попавший удар — двигал её. Сдвигал. Отбрасывал.
Удар — в грудь. Кэмерон — пролетела через перила и упала на гравий подъездной дорожки. Он шагнул за ней — тук — и ударил сверху. Кулак — вниз, в лицо, как молот.
Кэмерон — перекатилась. Кулак вошёл в гравий — хрусть — оставив воронку глубиной в десять сантиметров.
Она вскочила. Ударила — ногой, с разворота, в голову. Удар попал — Кромарти дёрнулся. Его голова — повернулась на тридцать градусов от удара. Кожа на виске — порвалась, обнажив металл. Тускло-серый. Знакомый.
Он повернул голову обратно. Медленно. Не спеша. Как если бы удар был — комариным укусом.
И — схватил её. За горло. Одной рукой. Поднял — вверх. Ноги Кэмерон — повисли. В тридцати сантиметрах от земли.
Сжал.
---
Сара видела.
Через окно. Из-за плеча Дерека. Видела — как Кэмерон висит в воздухе, в руке Кромарти, как тряпичная кукла. Как её ноги болтаются. Как её руки — бьют по его руке, по запястью, по пальцам — и не могут разжать.
И — впервые в жизни — Сара Коннор почувствовала ужас за другого.
Не за себя. Не за Кайла. За неё. За существо, которое даже не было человеком. За машину, которая смотрела на звёзды с закрытыми глазами и говорила «красиво». За девушку из сна, которая протягивала руку и говорила «ты не одна».
Ужас — физический. Как удар в живот. Как лезвие, вошедшее в тело. Сара согнулась — рефлекторно, инстинктивно — и её рот открылся, и из горла вырвался звук, которого она не издавала никогда:
— КЭМЕРОН!
Крик — разрезал ночь. Разрезал тишину, разрезал стёкла, разрезал всё. Крик имени. Не «помогите». Не «стреляйте». Имени. Как если бы само имя было — заклинанием. Молитвой. Оружием.
---
Дерек — среагировал.
— Огонь! — рявкнул он. И — выстрелил.
Первый — из кухонного окна. Девять миллиметров. В голову Кромарти. Попал. Пуля ударила в скулу — кожа лопнула, металл скрежетнул — и отрикошетила. Но — Кромарти дёрнулся. На миллисекунду.
Второй — Кайл. Сверху. Из окна второго этажа. Стрелял, как учил Дерек — в голову. Короткими. Раз. Два. Три. Попал — дважды. Пуля — в левый глаз. Хруст. Искры. Оптический сенсор — повреждён.
Кромарти — повернул голову. К окну. К Кайлу. Его левый глаз — мёртвый, разбитый, с торчащими проводами и потухшим красным огоньком. Правый — горел. Серый. Пустой.
Он отпустил Кэмерон. Отбросил — вбок, как мусор. Она ударилась о стену дома — дерево проломилось — и упала.
Кромарти — шагнул к дому.
Дерек — стрелял. Магазин — опустел. Перезарядка — две секунды. Ещё магазин. Стрелял — в лицо, в глаз, в тот самый оставшийся глаз. Пули — попадали. Оставляли вмятины, царапины, борозды на металле. Но — Кромарти шёл.
К двери.
Сара — действовала.
Не думая. Не решая. Действуя. Тем самым уличным инстинктом, который не спрашивает и не сомневается. Который знает — раньше мозга, раньше тела, раньше страха.
Бензин.
Она — рванула к задней двери. Через гостиную. Через коридор. Наружу. Гараж — слева, пять шагов. Дверь — не заперта. Внутри — темнота, запах масла и пыли и бензина.
Канистры. Две штуки. Красные, пластиковые, полные. Сара схватила одну — тяжёлая, двадцать литров — и потащила обратно.
В доме — грохот. Входная дверь — вылетела. Как на складе. Как тогда. Дерево, металл, щепки — лавиной.
Кромарти вошёл.
Дерек — отступил. В гостиную. Стрелял — в упор. Три метра. Два. Один. Пули — в лицо. Кромарти — шёл. Его лицо — разрушалось: кожа Роберта Кнаппа — свисала лоскутами, обнажая скелет. Металлический. Тускло-серебряный. С пустыми глазницами, в одной из которых — мерцал красный огонёк. Единственный. Последний.
Кэмерон — ударила.
Сзади. В спину. Всем весом, всей мощью — прыжок с веранды, удар двумя руками в позвоночник, в сервоузел между лопатками. Кромарти — упал. Вперёд. На пол гостиной. Доски — проломились под его весом.
Кэмерон — на нём. Коленом — в спину. Руками — за голову. Тянула. Назад. Выворачивала. Шейный шарнир — скрежетал. Металл о металл. Крррр. Как открывающаяся консервная банка.
Но — Кромарти был сильнее. Он — перевернулся. Одним движением — сбросил её с себя. Ударил — кулаком, в лицо, снизу вверх. Кэмерон — взлетела. Пробила стену — гипсокартон, дерево, изоляция — и влетела в кухню.
Сара — стояла в дверном проёме задней двери. С канистрой. С двадцатью литрами бензина. С зажигалкой в другой руке — дешёвой, пластиковой, которую нашла на полке в гараже.
Кромарти — повернулся к ней. Его лицо — металлический череп. Один красный глаз. Без кожи. Без маски. Настоящий.
— Сара Коннор, — произнёс он. Тем голосом — тем самым, ровным, плоским, нечеловеческим. Голосом, от которого кровь превращается в лёд.
Сара — открутила крышку канистры. Бензин — плеснул на пол, на стены, на него. Запах — резкий, удушающий — заполнил комнату.
Кромарти — шагнул к ней.
Сара — подожгла.
---
Зажигалка — щёлк. Пламя — маленькое, жёлтое, невинное. Сара бросила её — на пол, в лужу бензина, которая растекалась между ней и Кромарти.
ВСПЫШКА.
Огонь — взорвался. Не метафорически — буквально: бензиновые пары, скопившиеся в закрытом пространстве, воспламенились — и комната превратилась в печь. Стены — горели. Пол — горел. Потолок — горел. И — Кромарти.
Он горел. Пламя охватило его — пальто, остатки кожи, всё. Он стоял — в центре пожара, в центре ада — и горел. И — шёл. Вперёд. К Саре. Сквозь огонь. Не останавливаясь.
Горящий металлический скелет, идущий сквозь пламя — это зрелище, которое Сара будет видеть в кошмарах до конца жизни.
Но — сейчас — она не смотрела. Она — бежала. К задней двери. Наружу. В ночь.
И — Кэмерон.
Кэмерон — выбралась из кухни. Через огонь. Через стену, которая рушилась. Её куртка — горела. Волосы — тлели. Лицо — повреждено: кожа на правой скуле — разорвана, обнажая металлическую скулу, которая блестела в свете пожара. Но — она двигалась. И — видела. Кромарти — ослеплённый (сенсоры — перегреты, оптика — повреждена) — шёл к двери, не видя.
Кэмерон использовала момент.
Удар — сзади. В шейный шарнир. Туда, где она тянула раньше. Туда, где металл скрежетал. Двумя руками — клещевой захват — и рывок. Вбок. С хрустом. С лязгом.
Правый оптический сенсор Кромарти — вырвался. Из глазницы. С проводами, с искрами, с треском — как вырванный зуб.
Кромарти — ослеп. Полностью. Оба глаза — уничтожены. Он — замер. На секунду. Переключаясь на другие сенсоры — инфракрасные, термальные, акустические. Перекалибровка. Три секунды. Уязвимость.
— ДЕРЕК! — крикнула Сара. — СЕЙЧАС!
Дерек — выстрелил.
Дробовик. Откуда? Из гаража — он нашёл его там, на стене, старый «Ремингтон-870», с пятью патронами в магазине. Пока Сара поджигала — он вооружался.
Первый выстрел — в голову. Картечь — двенадцатый калибр, в упор, с трёх метров — ударила в разбитую глазницу Кромарти. Металл — вмялся. Деформировался. Черепная пластина — треснула.
Второй — туда же. В ту же дыру. Глубже. Дальше.
Третий.
Кромарти — покачнулся. Впервые. Впервые за весь бой — его тело — сто десять килограммов металла и кода — потеряло равновесие.
— Пол! — крикнула Кэмерон. — Доски!
Дерек — понял. Пол гостиной — подгоревший, ослабленный. Под ним — подпол. Полтора метра пустоты.
Четвёртый выстрел — в ноги. В правое колено. Кромарти — дёрнулся. Нога — провалилась. Сквозь доски, сквозь обугленный пол, вниз.
Пятый — в грудь. Толчок. Кромарти — упал. Назад. В дыру. Через проломленный пол — вниз. В подвал.
ГРОХОТ.
Дом — содрогнулся. Балки — заскрипели. Потолок — просел.
— Вон! — Дерек. — ВСЕ ВОН! ДОМ СЕЙЧАС РУХНЕТ!
---
Они бежали.
Через заднюю дверь — наружу. В ночь. В холодный воздух, пахнущий дымом и шалфеем и концом.
Сара — первая. С кейсом, который она схватила со стола по пути — инстинктивно, рефлекторно, как хватают ребёнка. Кайл — за ней. Сбежавший с лестницы, живой, с Глоком в дрожащей руке. Дерек — последний. С дробовиком. С пустым дробовиком, но — с ним. Потому что солдат не бросает оружие.
И — Кэмерон.
Она вышла последней. Медленно. Не потому что не могла быстрее — потому что проверяла. Убедилась, что Кромарти — внизу. Что пол — обрушился на него. Что балки, доски, мебель, весь вес дома — придавил его. Не уничтожил — T-888 не уничтожается падением. Но — задержал. На минуты. На часы, может быть.
Кэмерон вышла на задний двор. Её куртка — обгоревшая. Волосы — опалённые, с запахом жжёного. Лицо — повреждено: правая скула — металлическая, блестящая, обнажённая, с рваными краями кожи вокруг. Как маска, которая сползла.
Она остановилась. Посмотрела на Сару.
Сара смотрела на неё. На повреждённое лицо. На металлическую скулу, которая блестела в свете пожара. На глаза — карие, те самые, целые, живые — в обрамлении разрушенного.
И — подошла.
Не убежала. Не отвернулась. Подошла. Протянула руку — ту самую, с мозолями, с грязью под ногтями, с дрожью — и осторожно коснулась обнажённого металла на лице Кэмерон.
Металл — тёплый. Горячий — от пожара, от боя, от всего. Гладкий. С рисунком — тем самым, геометрическим, нечеловеческим. Под пальцами Сары — пульсация. Вибрация. Жизнь.
— Тебе больно? — прошептала Сара.
Кэмерон смотрела на неё. Карие глаза — в зелёные. На фоне горящего дома, на фоне конца — который был не концом, а только началом.
— Я не чувствую боль так, как ты, — сказала Кэмерон. Голос — тихий. Мягкий. С тем шумом, с той дрожью, которая появлялась, когда она говорила — для Сары. Только для Сары. — Но я чувствую, когда ты касаешься меня. Это — другое.
Сара не убрала руку. Её пальцы — лежали на металлической скуле Кэмерон — на обнажённом, настоящем, том-что-под-кожей — и она не убирала.
Кайл стоял в пяти шагах. Смотрел. Его лицо — в свете пожара — было маской. Неподвижное. Пустое. Как лицо человека, который видит то, что знал уже давно — и наконец перестаёт прятаться от знания.
Дерек — рядом. Смотрел на дом. На огонь. Не на них. Потому что — не его дело. Потому что — не сейчас.
— Машина, — сказал Дерек. — «Такома». Он не добрался до неё. Едем. Сейчас.
Сара — убрала руку. Медленно. Как в мотеле. Как всегда — нехотя.
Они — побежали. К машине. К «Такоме», которая стояла на подъездной дорожке — целая, невредимая, спасение.
Дерек — за руль. Кайл — переднее. Сара и Кэмерон — заднее. Кейс — между ними.
Двигатель — рёв. Колёса — гравий. «Такома» рванула — по дороге, прочь от горящего дома, прочь от Кромарти, прочь от ночи, которая чуть не стала последней.
Они ехали по Топанга-Каньон-роуд — в темноте, в тишине, в запахе дыма и бензина. Дерек — вёл. Кайл — молчал. Сара — смотрела на Кэмерон.
На её повреждённое лицо. На металлическую скулу. На карие глаза, которые — в темноте машины — были серебряными. И тёплыми. И живыми.
Кэмерон — смотрела в ответ.
В зеркале заднего вида — Кайл. Его глаза — отражали свет фар встречных машин. Он видел. Он всё видел.
Но — молчал.
Потому что — что сказать? Какие слова — для этого? Для мира, в котором твоя девушка* трогает лицо машины из будущего с нежностью, которой ты не получал никогда? Для мира, в котором это — не безумие, а — правда?
Слов — не было.
Были — огни. Лос-Анджелес. Впереди. Оранжевый, мерцающий, слепой.
И — позади — горящий дом на холме. И — под обломками — что-то, что не было мертво.
Что никогда не будет мертво.
Что — придёт снова.
Deus Ex Machina
|
|
| |
