Так, Кэмерон списана с Афины (не Бумер), и напоминает скорее сайлона, нежели терминатора (что осбенно ярко выражено во 2 сезоне):

Кэмерон/Афина предала свою рассу (терминаторов/сайлонов), выдала себя за человека, чтобы выполнить задание (защитить Джона Коннора/зачать ребенка от Карла "Хэло" Агатона) и в конце концов полюбила человека (Джона Коннора/Карла "Хэло" Агатона).

Аналогично и Вик с Каприкой 6:

Вик/Каприка соблазнил и жил с женщиной-программистом/мужчиной-ученым, с целью подготовки почвы для апокалипсиса.

"Третья сила" списана с

Ну, а "Три точки Сары" это "око Юпитера" Кары "Старбак" Трейс (узор который она рисовала):

ХСК можно во многом обвинить - но только не в противоречиях с оригинальной дилогией. С этим надо к поделкам Мостоу и МакДжи, на которые фапают всякие тру-фаны, которые, естественно, об истоках и сути т-серии не знают ни хрена.

Только отсрочили. "Альтернативная концовка" о которой плачет каждый тру-фанат - хуита настолько эпическая, что и представить сложно. Кэмерон сам это признал, хотя он говорил только, что считает её слишком слащавой для фильма (что, в принципе, верно, ведь ночная дорога в финале здорово передает атмосферу пугающе неизвестного будущего, в свою очередь, пересекающуюся с безысходностью и фатализмом финала Т1. Да и вообще, чтобы спорить с самим режиссером, надо быть клиническим фанатом). Но мы-то знаем, что люди с криминальным прошлым стоят у власти только в этой стране, а вот чтобы в Пендостане сын маниакальной шизофренички, причастной к нескольким убийствам и актам терроризма, который к тому же все детство якшался с разными интересными личностями вроде Энрике, и сам совершил кучу деяний преступного характера, в итоге стал уважаемым сенатором - это нонсенс. Как, собственно, и то, что после впечатляющего подрыва исследовательского центра и возможного (в Т2 это не говорится, но всё же) убийства Дайсона никто Сару и Джона искать не будет, и они смогут спокойно жить в столичном граде Вашингтоне. Нонсенс.

Это выдумка Кэмерона, решившего, что слюнявый голливудский хэппи-энд для Терминатора - не труЪ. Лейтмотив Т1 - безысходность и неизбежность страшного будущего. Концовка киношной версии Т2 как бы перекликается с этим, намекая зрителю, что геройство отдельных личностей - это само по себе хорошо, но стоит подумать - достаточно ли этого, чтобы спасти всё человечество? И ночная дорога, ведущая в неизвестность, намекает, что нет.

Как родился Скайнет в своем оригинальном варианте, когда никакого чипа ещё не было - этот вопрос не волнует? В Т1 нам ведь показали далеко не первый виток реальности.
Просто фишка такая, что естественное течение научно-технического прогресса в итоге всё равно приводит к известному финалу. Алсо, Энди ведь работал с Дайсоном, что как бы намекает. И терминаторы в сериале только отдаленно похожи на киношных прототипов, что в своё время вызвало яростное бурление мнений в среде тру-фанов.

Тоже не верно, так как в финальной версии фильма всё равно есть эпизод с посланием из будущего, который как бы намекает на то, что Джон уже знал, какую роль в его судьбе сыграет Кайл. Но в оригинальном сценарии таких моментов, срывающих покровы, в разы больше. Впрочем, кое-что было и в вырезанных сценах.

Кэмерон снимал кино "о попытках человека изменить свою судьбу" (©) - он его снял. в чём проблема? Попытка - это попытка, результат далеко не обязательно будет тем, на который человек рассчитывает.

Алсо, в Т2 свыше 9000 намеков на то, что человечество может прекрасно выпилить само себя и без помощи машин - так что фатализма там предостаточно, просто он подается несколько иначе.

"В начале фильма мы видим игровую площадку после ядерной войны, на которой все сгорело и почернело. И затем окончание должно было показать нам "альтернативное будущее", созданное услилями Сары и Джона. Но когда мы смонтировали фильм, и я сидел и смотрел его, мне показалось это слишком... "сладким". Фильм получался слишком сценарным, однако сценарий - это лишь то, с чем вы начинает путь, закончиться путешествие может совершенно в другом месте".
"Поэтому мы пошли по другому пути, оставив будущее неоформившимся. И это, похоже, сработало лучше."
"Если будущее можно изменить, то борьба - это то, что будет длиться непрерывно. И вы не сможете выиграть ее одним ударом. Так что это - дуализм, вечное соперничество между добром и злом".
"Иногда в той запарке, в которой доделывается фильм, инстинктивные решения оказываются самыми лучшими."

Внезапно, не правда ли?